黑泽清这部片子的无趣程度几乎到了只看简介就够的地步。副导有周防正行和盐田明彦,这帮导演当年的合作比片子本身有意思多了。
为了拯救被不伦母爱煎熬着的羸弱男青年,两个颇富正义感的丰满女青年一次又一次的实施解救计划,终在一个风黑月高的夜晚成功将其强奸。身体力行地谱写了一曲性的赞歌。。。。
6/10。彻底游离于情节之外的游戏感像是对戈达尔的尝试模仿,颇具喜剧性的做爱桥段和角色心理都充满了荒唐原理,譬如公寓楼顶上阻止少年自杀的母亲一起唱《呼唤大河》,或者两位女郎固执地沿着河堤横渡污水,这都没有明确的含义。两座公寓为叙事舞台,通过天文望远镜偷窥乱伦事件戏仿了《后窗》,少年书桌前贴满外国电影名的纸张的巨大黑板,从时装到墙壁都插满红、白、蓝旗帜的女郎办公室,大量的致敬拼贴就像把法国新浪潮搬入粉色片。结尾少年和女郎成功做爱,随即少年从河岸掉落,表情茫然的女郎也追随他的脚步从画面中消失,这样突然的结束预示了黑泽清后来的创作母题:无论角色遭遇多大的悲剧,都要从堕落中跳脱出。
不好玩
黑泽清商业处女作,思想外化的大胆尝试,对人内心欲望的哲学化探求贯穿其整个艺术生涯。影片看似荒诞无逻辑,实则一枚短小精悍的存在主义寓言。机械性、有序性,对水、栅栏、天台、单一封闭空间的热爱更趋向于一种怪癖。随处可见弗洛伊德与萨特般的讲演。以此为始点,对人身恐惧与虚无的探究永不停歇。
新浪潮的跳切,默片,部分人物费解的行为和动机,黑泽清般的晦涩初现苗头啊
黑泽清×周防正行,起点低,却已形成较为粗糙的一套体系,日常化的荒诞与色情元素并置于封闭空间内很有效。
==b
立教一派的变态小剧场
很多处的象征无法理解
开场,圣化的住宅团地将两位女孩反向围攻,而《神田川淫乱战争》则是对于希区柯克《后窗》中“窗户作为潜意识之屏幕”的反向建构,反俄狄浦斯被呈现为一场马戏团狂欢,成长停滞迷恋母亲的青年在一场“强奸”中被迫“破处”,从母-子关系中逃走,与“团块世代”决裂,而“战争”则是一种反讽,无线电是全共斗的残留,粉红电影化的街头之延伸。但《神田川淫乱战争》仍然是一部幼稚的影片,在一个仅剩下黑与白两色的结局中,早期的黑泽清却相信身体与死亡是对抗世界的武器。
维瓦尔第一出,谁不动容:)音乐谐谑。桥是用来自杀的,河是用来摆渡的,一本正经煞有介事。怎么说呢,黑泽清把性消解成一个很滑稽的东西。尽情展现它很丑的一面。
噗。。。哈哈哈哈
东京夜空能看到水星的几率太小,两位蕾丝好友的渡江战役,吹横笛,撬墙角,漂老母,滚床单滚下楼,日本人民83年复读生高考压力全记录……黑泽清早期粉红片,除了导演外其他演职工作人员的名单全部片尾口述而不留文字,也不容易
黑泽清和周防正行
Godard
本片的逻辑线稍显正常,但是相当难以解构。比如两岸,桥,战争,坠落。难以理解
并非拯救。结局很有导演的范儿。
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早期也拍过粉红片啊